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中国历代绘画大系·明画全集

陈道复卷

继《名画全集第十卷·徐渭卷》之后，“中国历代绘画大系”年最新出版《明画全集第九卷·陈道复》，共收录海内外34家文博机构递藏有绪、著录详明的陈道复画作件（套），凝结了这位花鸟画巨匠早、中、晚不同时期的代表画作。

明陈道复菊石兰竹图

陈道复，初名淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，明代南直隶苏州府长洲县大姚村（今属江苏苏州）人，出生于成化二十年（）六月二十八日，卒于嘉靖二十三年（）十月二十一日。

明陈道复榴花湖石图

王穉登在《国朝吴郡丹青志》中写道：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹毫，而疏斜历乱，偏其反而，咄咄逼真，倾动群类。”

明陈道复松石萱花图

明代中后期文坛领袖、史家兼书画鉴藏家王世贞评述曰：“道复善词翰，少年作画亦学元人为精工，中岁忽斟酌二米、高尚书间，写意而已。其于花鸟尤有深趣，而浅色淡墨久之渐无矣。”这些评价，大致涉及陈道复师承渊源、创作题材、风格特点与绘画成就。

明陈道复松溪风雨图

概言之，陈道复的绘画受到吴门画派大家沈周、文徵明影响，并由此上溯宋元诸家，所擅长的题材为四时花卉与山水。花卉笔墨疏简而生意自足，尤以写生著称；山水多作烟峦云树，笔墨纵放洒脱，有萧散清旷、闲逸天真之趣。

明陈道复采莲图

明季以后直迄近现代，画史对陈道复绘画的基本评价亦与此大体一致。下面以花鸟画与山水画分论之。

一、花鸟画

陈道复在花鸟画领域成就甚高，早期明显受到文徵明的影响，多为精谨秀雅的设色一路；四十岁左右画风发生重大异变，转向沈周、南宋法常的粗简率意风格；至晚年臻于成熟，发展出笔墨豪放纵逸、意态简括生动的自家风貌，被学界认为直接开启了大写意花鸟画的新局面。

明陈道复葵石图

陈道复的花鸟画有设色、水墨两种面貌，其中设色一路的画作贯穿其早中晚期，水墨一路则多作于五十岁之后。陈道复的设色花鸟画，风格清雅秀逸。

陈道复商尊白莲图

陈道复的水墨花鸟画，尽管早期也受到沈周影响，但更多地取法沈周则是在其中年之后。他由沈周上溯南宋法常的水墨写意花鸟画及宋元以后的墨花墨禽传统，笔墨开始由工致清秀变为率意放纵，对大写意花鸟画颇具开拓之功。陈道复花鸟画的主要特点与成就，大致可以概括为四个方面。

明陈道复花卉图（之一）

第一，推进了花鸟画写生传统的发展。

陈道复在写生上的特点历来为画史所重视。王世贞评曰：“画家写生，右徐熙、易元吉，而小左黄氏父子，政在天真人巧间耳，宣和主稍能斟酌之。明兴，独吾吴沈启南入熙室，而唐伯虎于黄氏有出蓝之美。陈复甫后出，以意为之，高者几无色，下者遂脱胎矣。”这是将陈道复置于花鸟画发展脉络中进行观照，给予肯定。

明陈道复秋葵海棠图

陈道复对写生的重视，显然直接来自沈周的影响。他于去世之年所作《花卉图》（上海博物馆藏）自题云：“写生能与造化侔，始为有得。此意惟石田先生见之，惜余生后，不得亲侍笔研，每兴企慕，恨不得仿佛万一。”

明陈道复荷塘图

陈道复晚年创作了一件《四季花卉图》（无锡博物院藏），引首亲书“观物之生”四字，当是向前辈致敬。此卷花卉采用了没骨、双勾和勾花点叶的技法，描绘了牡丹、绣球、百合、荷花、栀子、菊花、萱草、梅花等四时花卉十一种，设色清雅淡逸，花姿韵态活色生香，被文徵明赞为“略约点染而意态自足”。

明陈恬竹石图

难能可贵的是，陈道复在继承写生传统的同时又有所发展。传统花卉写生注重以形传神，而陈道复将