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陈道复，初名淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，明代南直隶苏州府长洲县大姚村（今属江苏苏州）人，出生于成化二十年（）六月二十八日，卒于嘉靖二十三年（）十月二十一日。

明代中后期文坛领袖、史家兼书画鉴藏家王世贞评述曰：“道复善词翰，少年作画亦学元人为精工，中岁忽斟酌二米、高尚书间，写意而已。其于花鸟尤有深趣，而浅色淡墨久之渐无矣。”这些评价，大致涉及陈道复师承渊源、创作题材、风格特点与绘画成就。

陈道复墨笔山水图轴

墨笔山水图》轴，明，陈淳作，纸本，水墨，纵.8厘米，横67.8厘米。 　　本幅款署：“嘉靖丁酉春日，白陽山人陳道復。”钤“白陽山人”、“陳氏道復”。 　　陈氏以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到，淋漓疏爽，细看似乎笔笔皆不经意，纵览全幅却是结构严密，墨色轻重有别，虚实得当。画面中清雅空幽、萧散闲逸的意境流露出来自文氏门下的师承传统。

明陈道复牡丹花卉图轴55x31cm

《牡丹花卉图》轴，明，陈道復绘，纸本，墨笔，纵54.8厘米，横30.8厘米。 　　本幅上部行草书自题：“春是花时节，红紫各自赋。勿言薄脂粉，适足表贞素。道復。”后钤“陈道復氏”、“陈淳之印”印。 　　作品画折枝牡丹花，以淡墨逸笔勾写盛开的花头，以深浅不一的墨色描写枝叶，表现出牡丹摇曳春风的优美姿态，并通过题诗表达了不慕繁华、甘于清静、孤芳自赏的心境

《梅花水仙图》轴，明，陈道复绘，纸本，墨笔，纵72.8厘米，横35厘米。 　　本幅自题：“谁知冰雪裹，却有麝兰香。”款识“道复”，无款印。有“弢斋秘笈”朱文、“东吴文献衡山世家”朱文鉴藏印两方。

《云山图》扇页，明，陈道复绘，金笺，墨笔，纵17.4厘米，横51厘米。

　　扇页有自题：“道復。”钤“白阳山人”朱文印。 　　图绘烟岚起伏、云雾环山的江南景致。山石、树木全用浓淡相参的墨点簇皴而成，笔墨苍润浑厚，充分表现出江南湿润的气象和山光水色的情趣。图中大面积的以寥寥数笔勾染的云雾，不仅表现出弥漫蒸腾的效果，而且有效地将近景的平湖、树木与远景的山峦相联接，使得画作既饱满又富于变化，既具有舒朗的透气感又有由近至远的空间感，颇得宋米芾、米友仁山水神髓。

《天香图》扇页，明，陈道复绘，金笺，墨笔，纵18厘米，横49.7厘米。 　　扇页款署：“天香飘远近，国色逞风流。道复。”钤“白阳山人”、“复父氏”白文印二方。

《瓶莲图》轴，明，陈道復绘，纸本，墨笔，纵.4厘米，横55.4厘米。 　　本幅右下款题曰：“癸卯夏六月晦作于五湖田舍，时既醉，不知其草草也。”钤“陈道復氏”（白文）印。 　　本幅上方作者草书沈周题自画《瓶莲图》“临江仙”词并追和、题句：“花叶亭亭浑似采，坐闲凉、思横秋，几回相眄越娇羞。翠罗仍卷袂，红粉自低头。前辈风流犹可想，丹青片纸还留。水枯花谢底须愁，只消浮大白，何必荡扁舟。石田先生尝作《瓶莲图》，上有此词，词调《临江仙》。今日小子效颦，再追和如右。道復。”钤“大姚”（朱文）印、“复生印”（白文）印。按“癸卯”为嘉靖二十二年（年），作者时年61岁。 　　作品以行草书作写意花卉，勾写结合，荷花清灵，花叶舒展，因是画家醉后遣兴之作，故笔酣墨畅，不拘泥于成法，且题跋的词句与书法皆放逸出尘，显示出陈氏晚年诗画自适、人书俱老、臻于佳境的艺术水平和文士之风流。 　　本幅鉴藏印：“可园清供”、“虚斋秘玩”、“莱臣心赏”、“秀水沈卫鉴藏金石书画印”等。此作曾经近代庞莱臣《虚斋名画录》卷二著录。

《山水图》轴，明，陈道復绘，纸本，墨笔，纵62.6厘米，横30厘米。 　　本幅右上自题：“好雨迎秋节，林皋暑渐轻。幽人心在远，忽作野桥行。道復。”后钤“復父氏”印。裱边二藏印：“易鹤轩印”、“杨氏竹坡珍藏”。 　　此幅构图受黄公望影响，参用高远法行笔以淡墨行草书法入画，点、写多于擦、染，用笔尖峭迅疾，笔意松秀洒脱。人物寥寥几笔形神已具，显示了画家寓繁于简、工于传情的艺术造诣。

菊花图

牡丹兰石图

花卉图

榴花湖石图

松石萱花图

松溪风雨图

采莲图

菊石兰竹图

秋葵海棠图

荷塘图

兰竹石图

四季花卉图（其二）

三友图

兰石图

湖石牡丹图

门诸家寿袁方斋三绝册

云生树合图

仿倪瓒春山暮霭图

明陈道复墨松图

梅花水仙图

《墨笔花卉图卷》

《墨花十二种图》

文徵明的学生陈道复草书的狂奔无拘无束

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